用户中心
音体美舞培训网
当前位置:首页 >  音乐知识 >  唱高音时要注意这三点

唱高音时要注意这三点

发布日期:2022/3/17   查看:71次

前文对“喊”已做了简要的介绍和分析,并着重指出了一种正确的、特殊的“喊”与高音的演唱在发声机理上的一致。在此笔者有理由相信,依照特殊“喊”的动作要领进行提炼加工,再通过有意识、有针对性的训练,就能得到并掌握一种演唱高音的方法,以解决高音演唱的难题。

高音的演唱是与发声有关的各部位,在中枢神经及其高级部分大脑皮质协调管理下,完成的极为复杂的运动。各有关部位是一个统一的不可分割的整体。为了层次清楚和叙述的方便,下面,笔者分三个方面加以说明。

一、姿势

双脚踏实地面,双脚平行或一前一后。臀部收紧,两大腿根内侧靠拢,身体重心稳定。腰背挺直,颈后部肌肉稍向后用力,脑后与腰背有一种成直线的感觉。如果将身体分成前后两部分,前半部保持松弛自然,为胸、腹的灵活运动提供充分的余地。后半部则处于弹性紧张状态。因为唱是一种用力,唱高音当然更是一种用力的过程。即便是一个非常高明的歌唱家,要他在演唱时完全不用力是根本不可能的。他只能做到尽量少用力,力要用得恰到好处。整个身体在演唱高音时,是一种积极主动、富有弹性的状态。这可以通过没掷前、击打前或拳击前的身体感觉来体验。

二、头部(颜面、口腔)

吸气前,面带微笑打开鼻孔,使颜面肌肉呈兴奋状。“有一种用力将头从中劈开的感觉”。利用吸气将口松松地尽量张开,口张开时要有上下牙垂直的感觉,当然,这种垂直只是一种意念上的,因为上领是固定的,能够活动的只是下领,而下颌的运动方向只能是向前或向下后方,所谓垂直实质上是下颔向下后方运动。运动时张口的着力点在鼻尖和下领中点,这样容易得到开口在前在外的感觉。舌位要自然,有舌根紧张后收或抬舌尖毛病的,要注意将舌尖轻触下齿龈。张口的同时软自然提起,口咽打开,要有打哈欠前的感觉。由于颈后肌肉群的用力,整个口腔有一种似乎从口直接看到腹的通畅感。上述动作要一次到位,也就是口舌、软频、口咽、颈部同时动作,在时间上不能有丝毫的误差。

三、胸腹

胸腹的状态对高音的演唱至关重要。尤其胸的松弛与否是高音成败的关键。“喊”通常采用胸式呼吸,吸气时两助虽也略有扩张,但主要依赖于胸部的抬起。发声时,抬高的胸依靠扩张的两肋的支持缓缓落下,逐渐回到吸气前的状态,发声结束。这种呼吸虽然比较简便,但用于歌唱却不足,一是不能保持胸的自然挺起状,影响了对声音的支持与扩大。二是这种呼吸用于歌唱容易造成胸颈部的紧张。著名歌唱家郭兰英对高音的演唱有这样的说法:“唱高音时须把噪子放开,胸口放松,小肚子使劲顶着。”因此,唱高音时所使用的呼吸方式,要与“喊”使用的呼吸方式有所不同。笔者主张采用下颜式呼吸,吸气时推出下腹,胸腹星弧状顶在下随的弧形。吸气结束后,在发声前的刹那小腹作一微小后收动作,胸腹的弧形仍保持着,但弧顶已移至上腹部,胸在发声过程中始终处在自然挺起状。

胸腹的正确感觉可通过举重或微重物来体验。以举重为例,双手抓握杠铃,腰背挺直做准备状,这时会明显感觉下腹及腰围向外用力膨胀。当双手将杠铃举过头项,会发现小腹收缩、腰部用力,在此过程中,试做一塌胸的试验,以达到放松胸部的目的,但这却是不可能的,因为塌陷的胸部无法为高音提供必需的气势和支持。

分别对上述三方面进行一段时间的练习,动作熟练准确后,把三者结合起来,练习一次到位。先用“喊”将练习好的姿势、动作、呼吸与声音结合起来,最后再运用到歌曲中高音的演唱上去。在用“喊”做练习时,应注意身体的内在感觉,具体部位是颜面(双眼与鼻连成的倒三角)、口咽、上腹、下腹。无需强调畜量,避免一开始就用较大音量去“喊”极限音(针对具体声部而言)。“喊”也应本着循序渐进的原则,一朝一夕便解决问题的想法是不切实际的。

音乐培训机构入驻

最新入驻音乐培训机构

首页音乐培训体育培训舞蹈培训美术培训培训班图片新闻老师区域分站旧版本
免责声明:本站部份资料来源于互联网,版权归原创者所有,如果侵犯了你的权益,请通知我们,我们会及时删除侵权内容,谢谢合作!
网站备案号:湘ICP备14006736号-4